长眠于英国约克郡的夏洛蒂·勃朗特不会知道，在自己身故一百多年之后，代表作仍极受远在中国的电视剧创作者“垂青”。
最近有两部热播的国产剧，都或多或少从《简·爱》中汲取了养分。
先是刘涛主演的《星辰大海》，女主角的名字直接就叫“简爱”，孤女人设也是照搬；后有梅婷主演的《不惑之旅》，给女主起名倒不叫“简爱”而叫做“简单”，似乎想稍作掩饰，但编剧显然更加偷懒，整条核心故事线完全复刻了名著：
家庭教师闯入豪门生活，和性情暴躁的霸道总裁产生了交集，久而久之，两人互生好感，但阻碍两人感情发展的，不光是门第之见，还有霸总家中的疯妻。
令人发笑的是，剧中男主角还一度失明，对《简·爱》完成了大写的致敬。甚至就连《简·爱》中的原句，简单也曾在剧中引用过。
看过《简·爱》的人看《不惑之旅》时一定会困惑不已，“借鉴”名著竟如此明目张胆，也就是欺负勃朗特家族人丁不旺，三姐妹无后，否则人家找上门来，只会丢人现眼。
《简·爱》被国产剧像砖一样搬来搬去，暴露的其实是国内编剧缺乏原创能力的宿疾。
自己编不出故事，就只能借个壳子来生搬硬套。讲究人会去日韩找故事买版权来翻拍，但有些人想省力又想省钱，对名著下手，就成了摆在眼前的方便之门。
老实说，就《不惑之旅》这部剧的创作者而言，能想到从《简·爱》中提炼出一条故事线为己所用，已经是莫大的进步了。
这部剧的导演兼编剧韩杰（与《Hello！树先生》的导演韩杰不是同一个人），上一部作品名叫《爱我就别想太多》，在一众国产烂剧之中，也并非是平庸之辈。
韩杰的两部剧，出演男主角的都是陈建斌。在《不惑之旅》中，他是“霸总版罗切斯特”，而在《爱我就别想太多》里，他的角色则脱胎于无数古早网络意淫小说——一个假扮成穷人与年轻女孩谈恋爱的富商。
这样的设定，不仅老套，更加无聊。且不说类似的戏码在多少三流网文中都曾反复出现过，剧中陈建斌面对李一桐充满爹味的传教式恋爱，也足以令观众眉头紧皱。
（韩杰前作中的幻灯片式转场，令观众过目难忘）
如此说来，韩杰借《简·爱》这部女性主义小说的壳子来构建自己的新作，至少有远离低俗心向高雅之志，倒称得上是一种“进步”了。
然而，对比《爱我就别想太多》，《不惑之旅》固然在立意上有些许进步，本质上却没有太大区别，骨子里还是部充满了俗套桥段的狗血剧罢了。
从《不惑之旅》的剧名可以看出，这部剧主打的是“中年人的爱情故事”。而看了十几集之后，大受震撼的我露出了李安同款笑容，我只想搞清楚，是我对爱情的理解太纯真，还是编剧对爱情的定义走偏了。
剧中，除了女主角简单的情感生活比较简单之外，几位主角的私生活都可以用“混乱”一词形容。
陈建斌饰演的男主角富商马列文，有位患有精神疾病的妻子（已离婚，但只有马列文自己知道），却和自己在公司的助手林婉如有染，而在对林婉如保持暧昧不清态度的同时，他又对自己女儿的家教简单产生了好感。
值得一提的是，在马列文“出轨”之前，她患有精神疾病的前妻就出过轨，而这夫妻俩对待出轨这件事的态度如出一辙，都认为是自己的精神生活太过空虚，无奈之下才有此举。
女主角这边的情况也相当精彩。小镇教师简单远赴北京，是因为她的未婚夫冯春生要和她结婚。冯春生是典型的凤凰男，家境一般，成就优秀，在北京读完了博士，事业有了起色，就准备和未婚妻结婚。看上去很美好，但也只是看上去而已。冯春生事业能有起色，是因为老板的女儿卓晓婷对他动了情，在女方的不断进攻之下，冯春生的马奇诺防线很快就全盘崩溃。
冯春生之所以要和简单结婚，是为了悬崖勒马，让自己与卓晓婷尽快断绝可能性。
后面的故事谁都能猜到，冯春生为了飞黄腾达，还是抛弃了原配，而被抛弃的简单，因为到马列文家做了家教，则与马列文产生了感情。
简单是如何能去马列文家做家教的呢？那是因为林婉如和卓晓婷是闺蜜，卓晓婷向林婉如介绍了简单，林婉如则把简单介绍给了马列文。
这关系，是不是乱的可以？
在男女主角的两条故事主线之外，剧中还安排了一条女主角闺蜜的副线，女主这位闺蜜和女主的亲弟弟谈着姐弟恋，看着挺甜蜜，但几集之后观众就越看越不对劲了，原来女主这位闺蜜和一个年龄大她许多的富商长期保持着不清不楚的关系。
对我来说，看《不惑之旅》像是上了一堂课，这堂课告诉我，所谓“不惑”，可能不是遇事明辨不疑，而是不惑于复杂混乱的男女关系，把出轨看成鸡毛蒜皮的小事吧。
一部电视剧中出现“出轨”桥段，不叫狗血，但将“出轨”叠加起来，不断用类似的桥段来推进剧情的发展，就让人会闻到狗血的腥臭味了。
我也试图管窥创作者的意图，如果我猜的没错，导演可能是想用众人的“脏”衬托女主角简单的“干净”，用一段段发烂发臭的男女关系来衬托简单和马列文之间精神伴侣式感情的弥足珍贵。
说是能说通，导演确实也可能是这么想的，但拍出来的结果，就不是这么个意思了。
为了刻画简单和马列文这对脱胎于《简·爱》的灵魂伴侣，导演在写台词时可谓是煞费苦心，搬来了许多文学名著当救兵，用以凸显两人精神世界的高贵。
但观众看在眼里，只会觉得从屏幕里都透着一种酸气，无意义的拽文显得做作无比，而陈建斌说话，不是在生气就是在说教，仿佛他读书只能滋长脾气，而没有帮他学会包容与谦卑。
导演努力想通过对《复活》、《安娜·卡列尼娜》等名著的引用来给这部剧“上价值上意义”，但剧中绝大多数关于文学的对话都是中学生级别的肤浅讨论，看陈建斌和梅婷聊文学，就好像是听董路聊足球，乍一听好像有点懂，其实却是一窍不通。
说热爱《简·爱》和托尔斯泰的韩杰导演对文学一窍不通，可能是有些过了，但要说他对“女性主义”一窍不通，则是一点都不为过。
众所周知，《简·爱》的伟大或许正体现在书中对女性自我认知和追求的展现上，简爱这个角色能够跨越一百多年仍被无数读者所喜爱，是因为她的独立自强，是因为她那种与命运顽强抗衡的个性，而她身上的此种生命力，是超脱于整个故事的，是超越时间与空间的。
但在《不惑之旅》里，女主角简单有简爱之形却无简爱之神，她的所谓独立自强大多体现在不饶人的一张利嘴之上，真遇到困难，她还是会选择依靠男性的帮助来解决问题，十几集之中，她的金手指还真没少用。
简单之外的其他女性角色就更是如此了。都不怎么能做出面部表情的林婉如和卓晓婷这对闺蜜把“做小三”当成是勇敢追爱，简单的闺蜜乔清浅则把自己依附于男人赚钱称作是辛苦创业，导演以为自己是在完成对女性主义故事的书写，但其实他内心还是把女性当做男性的附庸，写主角就是“霸道总裁爱上我”，写配角则变成“女人不坏男人不爱”了。
至于剧中的“悬浮”之处，也随处可见。剧中几个重要角色都是生意人，但导演从未认认真真地想过该如何把他们的生意明明白白地交代给观众，而看剧时观众得到的信息即是，马列文虽然很任性很理性主义似乎一点都不在乎赚钱，但他还是很有钱，而冯春生只要成功攀龙附凤，不需要多少历练，就可以立刻从普通员工摇身一变霸道总裁，在商场无往不利。
导演对于剧中富人与穷人的刻画，也极具刻板印象。之前有人批评《寄生虫》，称奉俊昊将富人刻画得太蠢，在这部《不惑之旅》里，富人不是太蠢，而是太装。有一场戏我百看不厌，看一遍笑一次，剧中马列文的女儿沐嘉初见家教简单时对其有抗拒心理，在简单给她读了一段《小王子》后面带不屑地用法语背诵了一段原文，表现出了自己的高贵与傲慢，留给了观众无尽的尴尬感。
说白了，创作者缺乏生活体验，编故事只能居家意淫。抄点文学名著，借点三流网文，自己再想几个狗血桥段，如此完成的剧集，自然会有四不像的感觉。
当然，《不惑之旅》也不是一无是处，至少剧中有几位演员的表演很见功力，梅婷演戏自然松弛的状态值得称赞，涂松岩饰演这种虚伪的凤凰男，也是一绝。没夸陈建斌，不是因为他演技不好，而是马列文这个角色实在爹味太足，哪怕偶尔和梅婷能产生点化学反应，他一开口说教，就让人厌烦。
对比《不惑之旅》，再看《星辰大海》，倒会觉得刘涛和林峯的土味恋爱要可爱得多了。《星辰大海》虽然槽点也颇多，但能够成为年度收视冠军，或许正是因为它不光拍中年人的恋爱，也把女主角搞事业当成主线。
这么看，同样是《简·爱》的粉丝，亦有高下之别，就算是差生之间，也会内卷。
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