译者的话：
从篇幅上来讲，翻译过来只有两万五千个汉字的《小王子》绝对是短篇小说，但其叙事结构之完整，却足以媲美出色的古典戏剧或长篇小说。德国的文学理论家古斯塔夫·弗雷塔格（GustavFreytag）在其年出版的《戏剧的技巧》（DieTechnikdesDramas）中指出，古典戏剧的叙事结构可以分为五个部分：铺垫、发展、高潮、回落和灾难。如果以这个理论为参照系，《小王子》的叙事结构显得特别明显：第一章是叙事者（即飞行员）的自述，是铺垫部分；第二章到第九章讲述飞行员和小王子的相遇和互动，是发展部分；第十章到第十五章讲述小王子走访六颗小行星的经过，是高潮部分；第十六章到第二十三章讲述小王子在地球上的遭遇，是回落部分；第二十四章到第二十七章又继续讲述飞行员和小王子的相处，并以小王子的消失告终，是灾难部分。以如此短小的篇幅包含如此完整的结构，并且丝毫不显得局促，这当然需要极为高明的写作技巧才能办得到。
《小王子》的古典美还体现在其叙事视角的变化上。这部小说的叙事视角是随着叙事结构而变化的，从开头到结尾共分为五个阶段：第一人称，第一人称和第三人称并存，第三人称，第三人称和第一人称并存，第一人称。熟悉古典音乐的读者很容易联想到奏鸣曲式的结构：引子、呈示部、发展部、再现部和尾声；这种环环相扣的人称转换使得整部小说就像古典风格的奏鸣曲般流畅而华美。安托万·圣埃克苏佩里甚至还在呈示部中加入了变奏曲：小说的第六章突然短暂地转变为第二人称叙事。这也是他喜欢用的写作技巧，在《人的大地》第二章的第二部分，在写到吉约梅时，他也突然采用了第二人称叙事。
时至今日，安托万·圣埃克苏佩里失踪的疑云已经渐渐散去，人们普遍相信他已经葬身海底，而不是像小王子那样离开了地球。但他的作品，尤其是《小王子》，依然受到亿万读者的热爱；而且我们完全有理由相信，这种热爱很可能将是永恒的。
《小王子》梗概
小的时候，大人们不懂我，于是我放弃了当画家的志向，按照大人的意愿学习，学着像大人那样与人交流。
长大以后，我成了飞行员，我在迫降撒哈拉沙漠的时候遇到了一个懂我的小王子，他来自b星球，在给他画了一只装在箱子里的小绵羊后他很开心，我们成为了朋友。他不喜欢猴面包树，但是他的星球上埋有很多猴面包树的种子；他很喜欢看日落，在难过的时候曾一天看44次日落；他有一朵玫瑰花，脆弱而傲娇，小王子却很爱她；他还有活火山和死火山，像烟囱那么大。
小王子拜访了附近的星球，遇到了一个孤独的国王，喜欢下命令，有点呆萌；遇到了一个虚荣的人，喜欢听赞美之词，然后很有礼貌地致谢，有些无趣；遇到了一个爱喝酒的人，为了忘记喝酒的羞愧而喝酒。让人觉得迷茫和伤心；遇到了一个做生意的人。忙到没空说话，拥有五亿多无用的星星；遇到了一个掌灯的人，坚持规定不停开灯关灯，为他人忙碌，令自己很疲惫；遇到了一个地理学家，却对自己的星球一无所知。
最后小王子来到了地球，开始的时候小王子没有遇见人，他和蛇聊天，但蛇说话像谜语，他向只有三片花瓣的花儿打听人的踪影，却毫无用处，他爬上高山以为可以看到整个地球，却只能和孤独的自己对话，小王子终于找到通向人类的道路，他遇到并驯化了狐狸，在离别的时候明白了要对已被自己驯化的事物负责，他遇到了扳道工，认为这世间只有小孩子清醒，明白自己的需求，他遇到了卖止渴药丸的商人，还是宁愿花53分钟慢慢走向一汪甘泉而不是每周吃药……
最后，他遇到了我。他跟我交朋友，向我倾诉他的故事，在我们有过争执，有过欢乐。在我们相遇的第十天，我修好了我的飞机，小王子则准备回到自己的星球，为了能够轻松地回到自己的星球，他要放弃这副躯壳，毒蛇可以帮他。那天晚上，他来到一年前落到地球的地点，让毒蛇咬自己一口。
最后的最后，小王子离开了地球，我也很顺利地回到我的家乡，对我来说与小王子分别是痛苦的，大概是因为他已经驯化了我，我在思念中写下本书，希望可以再见小王子。
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