6.26/《敌人的樱花》
“不到二月的溪水是那么冰冷，很多妇人早就不在那里洗衣了，他却为了取暖而潜入水底。”
叙事成熟，长于留白。选取题材老套，似到了黔驴技穷之地，作者却开辟出新的格局。
“为什么那些悲伤还在，因为很多话还没有说完。”
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6.27/《查特莱夫人的情人》
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今天很忙，到处跑来跑去，现在才看完。
很经典的一部小黄书，描写很有味道，动不动蹦出闪烁光芒的句子。看似低俗轻浮，实则辛辣深刻。
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看小说，聚焦点由情节，到语言，再到结构，最后到思想。
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与以往囫囵吞枣、草草了事的追求阅读快感相比，现在的阅读更加严肃。
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时不时会停下来想想，他下一步要写些什么？他是通过怎样的方式来推动情节的？他想传达何种思想？
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若准确预判人物弧光，便会自得一阵儿。
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如果说以往入目的只是一堆松散的肉，现在则先紧握其骨架：作品不再成为零散而杂乱的部分，而以“核心”清晰地呈现。
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以本书最爱的一句话结尾：“日光底下并无新事。”
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6.28/《对倒》
王家卫创作《花样年华》的灵感，源自《对倒》。
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是被这样的噱头吸引下翻开的。
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之前读过刘先生的《酒徒》，只觉云里雾里，极尽能事，色彩过于浓丽。
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《对倒》的语言是经过设计的，但不失于钻营。
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自觉短篇比长篇有味道。
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结构是巧妙的，今天还偷学了一下。
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6.29/《侠隐》
先前看过电影，还是书的层次、结构更为清晰。
京味儿很浓，读来亲切。
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6.30/《丰乳肥臀》
莫言的描写照例露骨、魔幻、刺激，容易引起不适。
大量的抽象比喻联想通感象征近乎炫技，剖析人性入木三分。
带着脑子与不带脑子，同样又爽又难受。
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7.1/《鱼翅与花椒》
讲述外国人眼中的四川美食及风土人情，有关cultureshock，展现出对文化多样性的正确态度，对于美食的描写很细腻。
可当消遣。
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7.2/《苦妓回忆录》
码了很久，终于有机会阅读。
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这一本封笔之作，没有《霍乱时期的爱情》时力挽狂澜的雄浑气魄，也不似《百年孤独》一部写尽家族七代人历史的浩大声势。
但可以看出作者的野心仍在，他希望通过对一个漫长人生的总结回顾来表现出情欲的浩瀚，用时间的长度来测量它的宽度。
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与一切渴望深刻探讨情欲的作品一样，马尔克斯将其小心地赋予纯粹的爱情，与性交剥离，仿佛唯有如此情欲才会显出它的本相，凸显其的永恒意义。但若单从这点看，倒是与其题材类似的川端康成的作品《睡美人》，更胜一筹。
川端康成将女主人公抽象化，符号化，偶像化，使情欲的深切矛盾最终让灵魂在剧烈的撕扯中达成一致，借此凸显出人性的至臻。
他的深刻处在于，将爱欲抽象为一场只关乎自我的惨烈斗争。即人们永远也无法摆脱对人性之罪的本能认知，却同时伴随着厌恶与迷恋，绝望与渴求。
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当然，文学本没有优劣之分。
本书除却叙写一个九十岁老人与十四岁女孩的爱恋，更道出一个日薄西山的老人对虚掷生命的悔恨。
从这种意义来说，这本书更像是马尔克斯一句轻声的告别，是他收获显赫声名后，对自我的不懈挑战。
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如约翰·厄普代克所说：这是他给行将消逝的光，写的一封情书。
马尔克斯站在顶峰，骄傲而恭谦地向下望。
“终于，真正的生活开始了，我的心安然无恙。”
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7.3/《壁花少年》
年少似乎总有这样那样的纠结，似梅雨季节的潮湿粘腻。并不晦暗，只是淡淡的，弥散开陈朽的霉味儿。
主角是敏感的、古怪的、细腻的，他的身上有每一个少年的影子。
渴望又惧怕“参与”，总与世界保持着安全距离。
绝大多数人，都是平凡的，但平凡中终有殊异。
故事的最后，他选择挣开自我的束缚，选择“参与”，向着更美好的未来。
你，我，也同样可以。
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7/8《胭脂河》
王安忆的文章有种人间烟火气，写的很琐碎，却又真实，蕴藉人世百味。淡极觉艳。
一双慧眼，倒是万事万物皆可书写，完完整整还原生活之本味，加以艺术抽象之佐料，色香味俱全，大快朵颐，唇齿留芳。
看似未加筛选，实则处处别具匠心。行云流水，点到为止，摇曳生姿，戛然而止。亦有荡开一笔，状似写意，看似疏离，反倒贴近，表象隔断，恰又黏连，内藏无限风景。
非阅历与经验之沉淀所不能及。
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7/9《迷阳》
开头三章便切换三种不同叙事方式，文辞亦极尽能事。
换做是过去的我，大概会喜欢如此铺张锐利。但现在只是微微皱眉。文人气过重只会削弱作品的艺术感染力，令人把注意力反倒从情感的表达以及思想的升华移走，莫不是舍本逐末？
题材尚未达到不落窠臼。人物也仅能勉强算做是立体。整体观感并不舒适。
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7/10《喜宝》《我的前半生》
久仰亦舒大名，先前并未拜读。今日闲来无事，摸起两本。算是略略知晓为何众多女子将之奉为圣经。
小说中的女子大多在寻求爱情、婚姻、事业中的自我，性格百般缠结，吐出的尖锐言语不由得让人心下一惊。慧敏、洞察得近乎不近人情。或许这就是现代女性在时代发展中的样子，因涉事未深，不便多评。权且当开拓些眼界。
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7.11/《无人生还》
许久未看侦探小说，阅读阿加莎也是生平第一次。
两个小时全神贯注，一气呵成，荡气回肠。让人不禁叹服设计的精巧，环环相扣，逻辑清晰，荒诞中暗藏一条主线，看似庞杂混乱，却顺理成章。
在解密的过程中，实际就是对人性的深层挖掘。
但似乎作者并未单纯叙写过程本身，而把重头戏放在更深意义的人性探寻上，把人性的邪恶与救赎的纠结描绘得淋漓尽致。在令人感叹于精巧结构的同时，也对作品深意—人性的命题稍作思索。
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《向阳处的她》
看到一半不禁翻了翻封皮，这是一部恋爱小说而不是悬疑吧？
最后发现女主居然是只会变成人的猫？还拥有删去其他人记忆的超能力？
果然这种日系设定我是搞不懂的......
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7.12/《舞男》
照例是严歌苓的一贯风格，不过没有阅读她部分作品的惊艳，那种野蛮的力量还是存在的，不过在刻意追求历史感的过程中，其冲击力和感染力被弱化了，故事的背景不但没有为作品增色，反倒干扰了艺术的表达。
她的选材向来是很特立独行的，选取的大多是与主流相悖逆的边缘人，因而阅读起来有种探秘的快感。但男女之爱看久了不免觉出乏味与单一，畸形的美感因其禁忌衍生出无限瑰丽，却终究囿于其局限，而始终无法拥有广阔的格局。立足点也大多是空泛的，站不住脚，仅凭非理性的直觉。
不过她的文字表达依旧是老辣成熟的，精巧的设计与精致的组合给人以艺术享受，这也是她一贯吸引我的地方。
而“舒适”却注定无法与“成长”划等，后者需要的更多是一种“不适”中的扭曲与变形、摧毁与重建。
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《痴人之爱》
谷崎润一郎拥有日本人特有的敏感细腻，在行文中得以充分体现。描写的畸恋背后，是日本人对于洋文化近乎病态的尊崇和迷恋，这又与历史上的民族性相对接。因此，本书是以日本现实背景作为依托的，具有很高的还原度和很强的真实性，从一个小切口来窥探日本社会对于西洋文明的态度，可谓以小见大。
结构采用层层递进式，娓娓道来，不工于技巧，反倒使人更加
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