《金星秀》的常驻嘉宾金星和她的助手沈楠，他们的互动全是临场发挥。《暴走大事件》的常驻嘉宾张全蛋。《暴走大事件》的常驻嘉宾王尼玛。当下自定义为“脱口秀”的电视和网络节目不少：无论是王尼玛嬉笑间传递价值观的《暴走大事件》，还是大鹏的起家节目《大鹏嘚吧嘚》和接档的《恶毒梁欢秀》，或是将国外脱口秀形式与金星个人形象结合的《金星秀》都受到不少观众的喜爱。它们填补了国内脱口秀节目的空白，让国内的观众了解并接受了这种全新的表现形式。而这些节目的开发和制作说起来都是“心酸”的故事：《大鹏嘚吧嘚》是大鹏在面临失业的情况下自编自导自演的一档节目，《金星秀》在初期也曾遭遇电视台和广告商的不理解。现在《金星秀》平均收视率保持在1以上，《恶毒梁欢秀》总播放量万，《暴走大事件》前四季总播放量达25亿，脱口秀节目正悄然兴起。其实“脱口秀”是个舶来词，在中国StandUpComedy和TalkShow都被翻译成脱口秀。一个是单口喜剧，一个是访谈类节目。比如《暴走大事件》属于StandUpComedy；而《金星秀》和《恶毒梁欢秀》则属于StandUpComedy和TalkShow的结合。这些节目的单口喜剧部分是如何制作的？编剧写段子有没有套路？表演者人设有怎样的意义？针对这些问题，新京报记者就此专访了《金星秀》制作人孙瑞清、《暴走大事件》创意总监兼项目指导王尼玛和常任主编纸巾老师，以及恒顿传媒签约喜剧艺人Harrison。1准备工作唯明星马首是瞻，编剧稿子可能被扔掉无论是现场还是录播，脱口秀节目的大部分工作量其实是在节目开始前就已完成的。这包括大量的选题讨论、段子编写工作、排演和嘉宾沟通。但在录制节目的时候，表演者是一个不可控因素。编剧杀光脑细胞写出来的稿子也可能被明星嘉宾随手扔掉，现场改词，即使节目制作经验丰富的工作人员也难以保证嘉宾的实际录制效果。Harrison说：“在国外，编剧是节目的核心，在中国，明星嘉宾是节目的核心。有些段子我们觉得好，但是他们可能觉得需要改。”相对来说《金星秀》的流程会特殊一些，因为金星自身的经历和对文娱行业了解程度，所以整个筹备流程都是围绕她的经历和观点展开的。《金星秀》制作人孙瑞清说：“大段的故事都来源于金姐自己的经历。好笑的人多了去了，但金星对事物的独到见解经常会让我们耳目一新。节目中所有的表达和思想都是她自己的。但是金姐也有顾及不到的，还有一些价值判断需要团队深入讨论。（编剧的工作主要是）调整稿子的结构：包袱怎么放，笑点怎么设计。”因此，孙瑞清也笑称这个节目“更像是金星个人的真人秀”。2段子怎么写先铺垫再反转，重点是让观众意外脱口秀最吸引人的就是单凭一张嘴口吐莲花，用段子和包袱紧紧抓住观众。那么这些段子、包袱都是怎么写出来的？需要注意什么呢？A铺垫再反转恒顿传媒签约喜剧艺人Harrison提出“段子的结构一般是先铺垫后反转”，重点是要让观众觉得意外，铺垫在情理之中，反转在意料之外。B天赋和阅读量王尼玛坦言：“如何审核段子的喜剧效果是没什么特别客观的标准的。笑点本来就是个很主观很感性的事情，所以判断标准自然也是主观的。非要说判断得准不准，一方面看天赋，一方面看编剧的阅读量和个人积累。但要变成要有一条一条的小技巧，就是我们用理论去探讨感性的东西，好比非要跟女朋友讲道理。”C结构，不跑题《暴走大事件》常任主编纸巾指出构思段子最重要的是结构：“就是你用的基本元素结构是什么？另外就是你至少要对好不好笑有比较ok的判断。当这两点基础具备之后，最重要的其实是你得知道你抖这个包袱乃至写整段脱口秀内容的目的是什么，立意在哪里。很多编剧会为了好笑写着写着就忘记本来在说什么了。这跟小时候写作文道理一样，跑题了的话，你文笔再好都白搭。”Harrison表示商演经验多了之后，台本上就不再是所有台词，而是一大堆关键词，现场会根据观众的现场反应临时调整段子的顺序，每次演出也会注重围绕某一特定主题，然后展开。D短平快孙瑞清还强调了段子的短平快：“有时候我们觉得这是个很好的笑点，但是现场没反应。有时候沈楠（金星的助理）的包袱一雅致，观众就没听懂。我们就分析说包袱不能落，要短平快。（这类内容）有些我们会剪掉，但有时会留下来让金姐看看你讲的笑话没有响哦。”3人设的意义段子可能雷同，但性格不同效果不同观众选择看一档脱口秀节目，除了段子好玩，还有一个原因就在于是否喜欢这个表演者。同样的段子，不同的人说出来效果可能就截然不同。那么，这些表演者在节目中表现出的状态是自然流露，还是刻意为之呢？“与其称其为人设，其实就是表演者的性格。”从出道至今一直以头套造型示人的王尼玛表示“人设”是脱口秀里很重要的一个元素，“段子可能是雷同的，但性格总是不同的。那当发生一件事情时，这种性格的人会做什么反应甚至做不做反应都是这个人性格的体现，也是大家
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