电影《小王子》是怎么杀死小说《小王子》的？
文/魏智渊
走出电影院，我想，这次，《小王子》大概的确是死了。作为电影的《小王子》，杀死了作为原著的《小王子》。——可能，唯一的原因，是它已经活得太久了。
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电影给《小王子》用好莱坞惯用的手法，交织着两个故事。
第一个故事，讲的是在一个层级分明，所有人遵循效率主义原则拼命往上爬的社会里，一个单亲妈妈，如何遵循这个刻板化的社会的生存逻辑，为了女儿能读名校而购买学区房，并让女儿为进入名校做准备。结果，听话顺从的女儿遭遇了飞行员，了解了小王子的故事，并因此从一个被动听话的小孩，变成了一个反抗僵化体制的积极主动的人，甚至拯救了小王子。
第二个故事，则讲的是小王子其实并没有死，他被这套现代体制，被黑心的商人，变成一体制中的一颗螺丝钉，变成了一个拼命想要保住自己工作的“大人”。而为了满足生病垂危的飞行员的心愿，小姑娘在寻找小王子的过程中拯救了他，并且，他们合力拯救了被商人囚禁起来的星星们。最后，小王子回到了B星球，然后玫瑰已经死了……
显然，这是两个典型的好莱坞故事。
典型的好莱坞故事，都具有英雄主义的叙事结构，即所谓英雄的旅程。按照神话学大师坎贝尔的说法，英雄的旅程由12部分组成：1、普通的世界；2、冒险的召唤；3、对冒险的拒绝，或者说是抵触；4、与智者的相遇；5、穿越第一个极限；6、测试、盟友、敌人；7、接近深层的洞穴；8、严峻的考验；9、得到嘉奖；10、回去的路；11、复活；12、满载而归。
这12个部分，其实只是四个部分，类似于中国文论中的“起承转合”。
起：人物生活在惯常的世界中。例如，小女孩生活在一个竞争激烈的现代社会中，小王子生活在一个竞争激烈的职场中，所有人都习以为常。
承：日常生活被打破，开始出现意外。飞行员出现在小女孩的生活中，小女孩出现在小王子的生活中，原本的生活无法再继续，但主人公都会抗拒新的命运，企图回到原有的轨道上去，但实际上已经回不去了，生活被撕开了一道裂缝。
转：转化发生了，外在的召唤转化为内在的要求，小女孩开始主动掌控自己的命运，小王子开始担当起自己的使命，转化在深层次的内心发生。
合：惯常的世界被更新为一个新的世界。小女孩和小王子都摆脱了被机械逻辑奴役的命运，从大人重新变成小孩。
在第一个故事中，飞行员是小女孩转化的帮助者（智者），在第二个故事中，小女孩是小王子转化的帮助者。这两个故事套在一起，是好莱坞故事的经典模式。
然而，第三个故事呢？
实际上，第三个故事消失了，或者说被消解了。小王子的故事并不开始于遭遇玫瑰，而开始于遭遇小女孩。
换句话说，《小王子》被杀死了，电影更像是《小王子》后传。
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那么，原著《小王子》，是一个怎样的故事？
在原著中，飞行员是一个讲述者（视角）。之所以选择飞行员是个讲述者，是因为他是能够沟通成人世界（住在不同星球上的人）和孩子世界的人（小王子）。
而所讲述的小王子的故事，也拥有自身的结构：
起：小王子遭遇玫瑰，但是关系遇到一些问题。
承：小王子离开B星球，去寻找答案。
转：小王子遭遇狐狸，明白了关系的真谛（或者说爱的真谛）。
合：小王子以死亡的方式“返回”到玫瑰身边。
在这个故事中，帮助者（智者）是狐狸和蛇。
但《小王子》不是一个英雄主义叙事，而是一个存在主义叙事，是诗与思交织的产物，是作者对存在本身的沉思。
因此，在《小王子》中，确实有着对现代体制（效率主义）对人的异化的批判，且比较集中地反映在小王子在许多星球上的经历。但是，“承”不是故事的关键，“转”才是。所以《小王子》真正的意义，或者说第一主题，仍然与玫瑰有关，乃是对爱的真谛的追寻。但是作者的出色之处在于，它将这一追寻，放在了对现代社会异化关系的批判的背景下，从而让这一主题获得了深远的意义。但作者的伟大之处在于，他不只是在写一部爱情作品或社会批判作品，他乃是借探讨爱、关系、死亡等来思考生命的意义，存在的意义。
因为这是诗性的沉思性的作品，所以，圣埃克苏佩里更多的采用象征和白描的手法来点染。几处要害，刀刀见血。
例如小王子与玫瑰的故事，短短几千字，一个公主般美丽、骄傲，又带着点虚荣的玫瑰，以及纯真而敏感的小王子的形象，跃然纸上。单是玫瑰的出生，就足以成为传奇，更不用说玫瑰离开小王子时的那咀嚼不尽的潜台词。
但是这一切在电影中都消失了。没有玫瑰，只有一段苍白的未被影像唤醒的台词。玫瑰甚至缺乏形象，没有表情。
电影以这种方式杀死了玫瑰。
再如小王子遭遇狐狸，这在原著中是至关重要的转折点，原著的三大重心，无非是小王子与玫瑰、小王子与狐狸以及最后的死亡对话，但这三处都被削弱了，扁平化了，变成了没有力量的苍白的陈述。在电影中，小王子与狐狸的相互驯养，忽然间变得莫明其妙。本来，电影应该还原这个建立关系的过程。原作是多么精妙！狐狸通过指引以及与小王子建立关系，揭示了驯养、仪式等在生命中的意义。本来以为这里会有音乐，有大片的金黄色的麦浪……
电影杀死了原著中的核心故事，就像商人用机器绞杀星星一样，然后把它制作成大人们需要的零件，以赚取票房。
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电影以好莱坞的方式（虽然是法国电影），“成功地”将一个存在主义叙事，转化为英雄主义叙事。
电影杀死了玫瑰，杀死了《小王子》（原著故事），那么，它是怎样杀死小王子的？
怎么比喻呢？就好像将莎士比亚的戏剧搬上荧幕后，哈姆雷特变成了狮子王。原著中的小王子，如同哈姆雷特，原本是忧郁的，迷惘的，充满了内在冲突，并通过狐狸和蛇（包括死亡）获得领会和解脱，但电影活生生地把诗人和先知变成了反抗体制的革命斗士，把贾宝玉变成了焦大。
杀死小王子的第一步，也是关键一步，是将小王子的内部冲突，变成了外部冲突，变成了体制与自由之间的对立，变成了一场反异化的战争。而在原著中，之所以小王子所住的B星球很小，正是因为作者要采用象征的或寓言的手法，来表现人物内在的冲突与转化。小王子离开玫瑰，不是因为家长的阻挠，而是因为他那时候太年青，还不懂得爱情。
于是，玫瑰的命运，也就顺理成章了。
在《小王子》中，玫瑰是至关重要的，没有了玫瑰，小王子就活不下来，她就是小王子的全部，以至于小王子不惜以死亡的方式返回到玫瑰身边。但在电影中，玫瑰终于不再是中心，而成为英雄的道具。就像电影中通常女主人公的死亡一样，她们只是陪衬英雄的工具，以显现英雄的力量与爱情。她们以自己的死亡为营养，让英雄得以成熟，并且免除了道德责难。在男权社会中，这是被所有人潜意识中都接受的逻辑。
而一旦小王子被放进英雄叙事或解放叙事的逻辑中，重心就变化了。重要的是小王子被被奴役的命运开始，被小女孩唤醒，然后通过反抗走上了解放的道路，并最终打碎了枷锁，获得了胜利。这时候，玫瑰的死亡，甚至获得不了小王子的眼泪。
换句话说，作者不想让小王子长大，但是电影还是让他长大了。
以让他长大，成为英雄的方式，电影成功地杀死了小王子。
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为什么电影必须杀死小王子？这是一个有趣的话题。
因为导演本该是“飞行员”，却不幸只是“商人”。
在这个盛行3D、游戏的网络时代里，真实的小王子是没有生存空间的，他那纯粹的忧郁，对一朵玫瑰用尽生命的追寻和守护，实际上很难被真正地理解。而人与人之间，也早就很难被相互驯养，临沂白癜风医院白癜风治疗的较好办法
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